NVA v celovečernom filme DEFA od 50. do 70. rokov bpb

Na základe dvoch celovečerných filmov DEFA „In the Special Order“ z roku 1959 a „A Katzensprung“ z roku 1977 Stefan Kahlau analyzuje, do akej miery sa v priebehu vývoja štátu NDR a jej ozbrojených orgánov zmenilo zastúpenie NVA vo filme DEFA.

Admirál Waldemar Verner, námestník ministra národnej obrany, pred jednotkami NVA v roku 1961. Všetky filmy o Národnej ľudovej armáde si vyžadovali jeho súhlas (a kopírovanie Federálny archív, snímka 183-86155-0017, foto: Horst Sturm).

„Na špeciálnu objednávku“

Hans-Peter Minetti (vľavo) je ocenený na slávnostnom premietaní filmu DEFA „Ernst Thälmann - syn svojej triedy“ v Magdeburgu v roku 1954 (& copy Bundesarchiv, Bild 183-23782-0006, Foto: Biscan)

„In the special order“ bol pôvodne koncipovaný ako „tradičný“ [5] protifašistický projekt bez odkazu na NVA. Prvé filmové návrhy Hansa Olivy-Hagena, otca speváčky Niny Hagena, sú o nemeckej ponorkovej flotile počas druhej svetovej vojny. [6] Hlavné postavy sa už objavujú, ale dej je priamy a zameriava sa na udalosti z jednej noci. Uvedenie rámcového príbehu o MLR súvisí s vytvorením ozbrojených síl o rok skôr, ktoré by sa mali propagovať. [7] V súlade s tým bol „socialistický“ dôstojník NVA obsadený hviezdou DEFA Hansom-Peterom Minettim, ktorý bol známy pre svoju úlohu ako Fiete Jansen vo filmoch Thälmann. Minetti si bol istý už čoskoro, pretože pre túto časť neexistovali žiadne testovacie nahrávky. [8] Ako ukazujú výrobné dokumenty, streľba, ktorá sa začala 16. marca 1958 a prebiehala v Rujanoch a Rostocku, prebehla hladko. Týka sa to najmä úzkej spolupráce medzi DEFA a NVA. [9]

„Čo by kameňom dohodil“

„Katzensprung“ sa koná v spoločnosti s motorkami (MSK). V centre pozornosti je energický mladý poručík Riedel, ktorého vlak (t. J. Súčasť cvičnej spoločnosti) zaujíma prvé miesto v tréningovej súťaži. Za tento výsledok vďačí Riedel v neposlednom rade desiatnikovi Weißenbachovi, ktorý ako starší vo vlaku zaisťuje disciplínu. Konflikt nastáva, keď chce Weißenbach dosiahnuť lepší výkon v plaveckom cvičení; učí muža, ktorý vykonáva vojenskú službu, plávať, čo sa takmer utopí. Pre Weißenbach platí toto: Keď „je tam úspech, nikto sa už nepýta, ako k tomu prišlo a aké to stálo“. [10] Riedel striktne odmieta takýto prístup a z neho vyplývajúce metódy. Uvoľnil Weißenbacha z vedúcich pozícií a nahradil ho menej skúseným vojakom. Pri nasledujúcich manévrovacích cvičeniach Riedelov vlak niekoľkokrát zlyhal, čo ho následne dostalo do konfliktu s nadriadeným, kapitánom Kaiserom. To dáva absolútnu prioritu bojovej pohotovosti, čo podľa jeho názoru Riedel ohrozuje, pretože jeho rozhodnutie oslabilo celkový výkon čaty. Kaiser obnovuje stav Weißenbachu. Riedel mu dáva otvorene pocítiť svoj hnev.

Zastúpenie dôstojníkov

„V zvláštnom poradí“ nakreslí idealizovaný dôstojnícky obrázok. Ako vzor pre mládež [20] zodpovedá hlavná postava požadovanému typu „nového“ dôstojníka, pretože Fischer kombinuje iba pozitívne vlastnosti. Mladší dôstojníci aj námorníci ho vidia ako otcovskú postavu. Zabránením západonemeckého pokusu o špionáž preukázal svoju schopnosť samostatného myslenia a kvality požadovanej „osobnosti socialistického vojaka“ [21]. Kvôli zamýšľanému efektu vzoru sa však postava javí ako jednorozmerná.

„Kamennou dohodou“ sa dištancuje od ideálneho obrazu dôstojníka; Riedel nie je neomylným vzorom. Jeho horkosť prepukne, keď sa dotkne základných názorov - aj u nadriadených. Aj z vojenského hľadiska sa na rozdiel od filmu „V špeciálnom poradí“ naskytá realistický obraz: Ako ukazuje rozhodnutie Riedela nahradiť Weißenbacha, dôstojníci v „A Katzensprung“ robia nesprávne rozhodnutia.

Pochopiteľný a triedne uvedomelý typ veliteľa, ktorého stelesnil Fischer, dominoval vo filmovom znázornení až do konca 60. rokov. Výnimkou je „Lots Weib“ (Egon Günther, 1965). Film nie je zasadený priamo do oblasti NVA, ale jednou z hlavných postáv je dôstojník ľudového námorníctva. Je to prvý negatívny príklad dôstojníka NVA: kapitán Lot je sebecký, pokrytecký a kultúrne úzkoprsý. Pokiaľ ide o kvalifikáciu, je možné sa dozvedieť, že Fischer získal vojenské znalosti v minolovke wehrmachtu. Neskôr profesionálne plní svoju úlohu kapitána nadporučíka MLR. „In the special order“ odráža skutočný vývoj, pretože vedenie NVA v 50. rokoch pozostávalo v neposlednom rade z vojakov a poddôstojníkov Wehrmachtu. [29] Pri budovaní ozbrojených síl nemali byť zbavení ich vojenských znalostí.

Riedel je absolventom dôstojníckej školy v odbore „A Katzensprung“ a predstavuje novú kvalitu [30] expanzie dôstojníckeho zboru dosiahnutú od 70. rokov. Pretože od roku 1971 bolo štúdium na dôstojníckych vysokých školách základom pre výcvik dôstojníkov. Abitur sa stal predpokladom pre dôstojnícke povolanie. [31] Pohľad na ďalšie čísla pracovníkov potvrdzuje, že všetky produkcie DEFA odrážajú skutočné vývojové trendy. Vo filmoch zo 60. rokov sú vyššími úradníkmi bývalí pracovníci; Od 70. rokov sa divák stretával s vysoko špecializovaným vojenským personálom, napríklad v dokumente „Approach Alpha 1“ (1971, János Veiczi), ktorý sa zaoberá každodenným životom stíhacej letky. [32]

Námorník na lodi na kladenie mín a odstraňovanie mól Volksmarine v roku 1971 pri čistení „palubnej zbrane“ (a kópiu Federálneho archívu, obrázok 183-K1104-001, foto: Jürgen Sindermann)

Inscenácia každodenného života vojaka

Rutina MLR je vykreslená ako vyčerpávajúca v dokumente „V špeciálnom poradí“: Námorníci musia vyčistiť palubnú zbraň na horiacom slnku, pracovný deň má dvanásť hodín. [33] Aktivity vo voľnom čase na druhej strane vyjadrujú idealizovaný vojenský model, podľa ktorého NVA už nemá „komisárskeho ducha“. Každodenný život v NVA sa líši od utláčateľskej atmosféry Wehrmachtu, ktorá sa prezentuje v retrospektíve, v tom, že napriek náročnej rutinnej práci ponúka námorníkom priestor na kultúrne vyžitie. O svojej jednotke dokonca píšu pieseň.

„Kamenný hod“ demonštruje aj tvrdosť každodenného tréningu. Jednotlivé komponenty, ako napríklad simulovaný plynový útok, sú podrobne popísané. Na rozdiel od „Na zvláštny príkaz“ sú však voľnočasové aktivity prezentované kriticky, pretože niekoľko scén sa odohráva v bare neďaleko kasární. Produkčné súbory zreteľnejšie ako film ukazujú, že to naznačuje nedostatok pracovných príležitostí, s ktorými sa vojaci stretávajú pri nadmernej konzumácii alkoholu. [34] V skutočnosti sa vedeniu NVA nepodarilo tento nedostatok vyrovnať až do konca NDR. [35] Na rozdiel od „Na zvláštne objednávky“ nie je v „Ein Katzensprung“ priestor pre umeleckú činnosť pre vojakov. Huslista, ktorý robí vojenskú službu, to zažíva niekoľkokrát v podobe posmešných poznámok. [36]

Výnimkou je v tejto súvislosti film „Julia Lives“ (1963, Frank Vogel), ktorý hrá v pohraničných jednotkách. Na jednej strane je každodenný život veľmi despotický, pretože tu nie je priestor pre osobné pocity v zmysle súkromia. Pretože prostredníctvom činnosti vedúceho skupiny FDJ je voľný čas nielen úplne spolitizovaný a ideologicky preniknutý, ale tiež sa javí ako akt svojvôle a prejav moci. [37] Na druhej strane hlavný hrdina, pohraničný vojak Rist, počas výkonu služby zomrie na strelu západného „nepriateľa“. Pretože bolo založené na skutočnej udalosti, ktorá sa vyhla ideologickému použitiu, toto zobrazenie sa stretlo s kritikou NVA. Podľa autora Manfreda Freitaga bol tento filmový koniec založený na vražde pohraničného vojaka Petra Göringa 23. mája 1962. [38] Na jednej strane NVA kritizovala skutočnosť, že filmy majú tendenciu „zneužívať armádu ako dramaturgickú scénu„ deus ex machina “, to znamená zaviesť ju vždy, keď je potrebný výrazný záver“. Na druhej strane to spôsobilo prehrešok, že „túto funkciu tu nesmie vykonávať nič iné ako tragická smrť pohraničného vojaka.“ [39]

Tak ako v každej armáde, aj tu vzťahy s dôstojníkmi formovali každodenný život vojakov. Podľa vojenského modelu sa NVA vyznačovala zrušením triednych rozdielov medzi dôstojníkmi a vojakmi. Skôr tvorili „politickú, morálnu a vojenskú jednotku“. [45] Toto bolo implementované do filmu v „Na špeciálnu objednávku“. Pre vzťah medzi dôstojníkmi a vojakmi je charakteristický vzájomný rešpekt. Policajti iba chvália námorníkov, nevyjadrujú profesionálnu kritiku. Špionážnemu činu sa predchádza spoločne: Fischer nariaďuje obsadenie rezačky, ale popravu prenecháva mladej posádke.

Naopak v prípade „Ein Katzensprung“ vyjednávanie dôstojníkov s vojakmi odhaľuje rozchod medzi staršou a mladšou generáciou dôstojníkov. [46] Riedel, ktorý stelesňuje nový typ dôstojníka, trávi voľný čas so svojimi vojakmi, starší dôstojníci ako Kaiser nie. Nedostatok „politicko-morálnej a vojenskej jednoty“ sa ukazuje vo filmovom spracovaní [47]: Starší dôstojník kritizuje skutočnosť, že Riedel nevyzerá inak ako jeho vojaci. Okrem toho sa diskutuje o neosobnom tóne charakteristickom pre starších dôstojníkov, ktorí držali vojakov na diaľku. [48]

„Krok za krokom“ (1960, János Veiczi), v ktorom vyšší dôstojníci a vojaci trávia voľný čas spoločne v „Dome ľudovej armády“, ukazuje, že táto okolnosť nezodpovedala modelu požadovanému vedením strany a armády. V tejto súvislosti odhaľuje filmová produkcia priepasť medzi požadovaným ideálom a realitou armády.

nepriateľský obraz

Záverečné poznámky

Celkový obraz zastúpenia NVA je preto heterogénny. Nedošlo k nijakému prísnemu postupu, napríklad od čistého „propagandistického pásu“ ku kritickému „filmu NVA“. Skôr je možné identifikovať „hore a dole“ s propagandistickými a kritickými zobrazeniami, ktoré sa buď striedajú, alebo zmiešajú, ako v prípade „A Katzensprung“. Filmy vždy ukazovali skutočné vývojové stupne ozbrojených síl NDR, čo je zrejmé predovšetkým z vojenských kvalifikácií dôstojníckeho zboru, ktoré v 70. rokoch dosiahli vysoký stupeň profesionality.

Ako citovať: Stefan Kahlau, NVA v hraných filmoch DEFA z 50. až 70. rokov. in: Germany Archive, 21. augusta 2015, Link: www.bpb.de/210953

Tento text je publikovaný pod licenciou Creative Commons „CC BY-NC-ND 3.0 DE - uvedenie zdroja - nekomerčný - žiadne odvodené diela 3.0 Nemecko“. Autor: Stefan Kahlau pre bpb.de

Zdieľanie textu je povolené povolením názvu licencie CC BY-NC-ND 3.0 DE a autora.
Informácie o autorských právach na obrázky/grafiku/videá nájdete priamo k obrázkom.

Poznámky pod čiarou

(& copy Federal Archives, Image 183-86155-0017, Photo: Horst Sturm)

(& copy Federal Archives, Image 183-23782-0006, Photo: Biscan)

(& copy Federal Archives, Image 183-K1104-001, Photo: Jürgen Sindermann)