Rodový boj Výstava ukazuje, ako muži bránia umelkyniam vo svete umenia -

Moja novinka

  • Domov
  • politika
  • Spoločnosti
  • technológie
  • Financie
  • automobil
  • Umenie a štýl
  • názor
  • Infografika
  • Video
  • Predplatné
  • Aplikácia Handelsblatt

    • výstava

    Kunstsammlung NRW vzdáva hold začínajúcim priekopníkom amerického konceptuálneho umenia: Eleanor Antin, Lee Lozano, Mierle Laderman Ukeles a Adrian Piper. Vaša sociálna kritika je stále veľmi aktuálna.

    19. 2. 2020 | od Regine Müllerovej

    Düsseldorf Napriek diskusii #Metoo vo svete umenia stále dominujú starí bieli muži. Stále je čo doháňať rovnosti. Pretože umelkyne sú na trhu s umením a v múzeách stále veľmi nedostatočne zastúpené a platia menej. Ale aj preto, že marginalizácia ženského umenia potláča mnoho výbušných tém. Malá, ale skvelá výstava „Nie som milé dievča!“ Na K21 výstavy Kunstsammlung NRW to názorne demonštruje (do 17. mája).

    Na prvom poschodí K21 a v archíve Dorothee a Konrad Fischer sú predstavení štyria konceptuálni umelci prvej generácie, ktorí sa so svojou tvorbou v 70. rokoch ohromne radikálnym spôsobom zaoberali všetkými estetickými, spoločensko-politickými a spoločensko-politickými otázkami, o ktorých sa v súčasnosti horlivo diskutuje. byť: inštitucionálna kritika, rasizmus, otázky identity a rodovej politiky až po otázky ekologických aktivistov.

    Na výstave sú diela Eleanor Antin, Lee Lozano, Mierle Laderman Ukeles a umelec a filozof s mužským menom Adrian Piper. U kurátorky Isabelle Malzovej prvotná iskra vyšla v zbierkach archívu Dorothee a Konrada Fischera, ktoré umelecká zbierka mohla získať v roku 2016. Konrad Fischer je jedným z najvplyvnejších nemeckých majiteľov galérií. Do Nemecka priniesol okrem iného aj americké konceptuálne umenie. V konceptuálnom umení je myšlienka dôležitejšia ako vykonaná práca.

    Fischerova archivovaná korešpondencia obsahuje korešpondenciu s konceptuálnymi umelcami, ktorí v reakcii na jeho záujem podali návrhy na výstavy a nákupy. Ponuky však zahynuli. Nemohli ste sa pustiť do podnikania, Fischer preferoval umelcov.

    Názov výstavy „Nie som milé dievča!“ Vyplýva aj z epizódy, ktorá osvetľuje povýšenecký prístup tvorcov mužského umenia k ženskému umeniu. V 60. rokoch sa Lee Lozano, ktorý bol na prehliadke zastúpený, stretol s mocným kurátorom a múzejníkom Kasperom Königom, ktorý povedal: „Ste dobrý maliar a pekné dievča,“ na čo Lozano odpovedal: „Mýlite sa v obidvoch prípadoch. Som veľmi dobrý maliar a nie milé dievča! “

    Kurátorovi dokumentu Haraldovi Szeemannovi sa tiež nedarí v šou, ktorá ukazuje list kurátorky Lucy Lippardovej Szeemannovi, v ktorom hrozí, že jej spontánna reakcia bude „pravdepodobne dosť krvilačná“, ak by od nej niekedy dostal radu dobehni. Szeemann nechal Lipparda zostaviť zoznam umelkýň, ale nikdy sa mu nepodarilo navštíviť ženské štúdiá.

    Radikálny postoj

    Výstava v Düsseldorfe teraz elegantne spája tieto archívne nálezy s dielami štyroch konceptuálnych umelcov, z ktorých najradikálnejší bol pravdepodobne Lee Lozano. Začínala ako maliarka, ale vzdala sa myšlienky revolúcie, ktorá zahŕňala celý plán života, bojkotovala umeleckú scénu New Worker v roku 1969 svojim performatívnym filmom „General Strike Piece“, neskôr sa z umeleckého systému úplne dostala filmom „Dropout Piece“ a nakoniec urobila rozhodnutie. 1971 bojkotovať aj ženy.

    Eleanor Antin často umiestňovala svoje vlastné telo do centra svojho umenia, ktoré osciluje medzi konceptuálnym umením, performanciou, filmom, divadlom a fotografiou. Fotografická séria „Carving. Tradičná plastika “z roku 1972, v ktorej umelkyňa každé ráno počas prísnej diéty fotografovala svoje nahé telo zo štyroch strán a dokumentovala tak chudnutie smerom k„ ideálnej postave “.

    Filozof a umelec Adrian Piper môže vidieť aj fotografie svojich vystúpení v uliciach a v newyorských autobusoch, ako aj videozáznam jej „Rasistických lekcií“ kritických z hľadiska rasizmu.

    Radikálny je aj prístup umelkyne „Maintenance Art“ Mierle Laderman Ukeles. S heslom „Moja práca bude moja práca“ sa rozhodla „vykonávať“ svoje každodenné domáce práce po tom, čo jej ako mladej matke bolo odporúčané sústrediť sa na kuchyňu a dieťa. Jej najpozoruhodnejšou prácou ako „údržbárky“ bola práca „Touch Sanitation“ (1977 - 1980), ktorej prvotnou iskrou bola stručná otázka „Kto po pondelkovej revolúcii po revolúcii vyzdvihne odpadky?“

    Séria fotografií dokumentuje túto akciu: Počas jedenástich mesiacov navštívil Ukeles všetkých 8 500 čističov ulíc a zberačov odpadu na Manhattane na svojom pracovisku, zopakoval ich prácu a poďakoval im slovami: „Ďakujeme, že ste udržali New York pri živote“.

    „Nie som milé dievča!“
    Zbierka umenia K21 Severné Porýnie-Vestfálsko Düsseldorf
    do 17. mája.