Schauspiel Düsseldorf tancuje a sníva na jeseň: „Hyperreal“

To neznie skutočne lákavo: „Hyperreal - dystopická sci-fi komédia“. Pardon? Iba občania so vzdelaním v starej škole alebo Google vedia, že hyperrealita je výraz, ktorý francúzsky filozof Jean Baudrillard, ktorý zomrel v roku 2007, používa pre svet nesúvisiacich znakov a že dystopia, na rozdiel od utópie, vyvoláva prekliatú mizernú predstavu o budúcnosti. Ale nebojte sa: Cez režisérsku a choreografku Constanzu Macrasovú tancuje, spieva a smeje sa aj napriek niekoľkým intelektuálnym sklamaniam, že je potešením, a odráža nás všetkých.

Maskované blues vo vstupnej hale Schauspielhausu: Každý, kto sa chce napiť, si môže otvoriť tvár pri stoloch a pri sedení. Foto: Birgit Kölgen

Po povinnej šesťmesačnej prestávke môže prehliadka pokračovať - samozrejme za veľmi hygienických podmienok. Bez masky nie je vstup, nie sú žiadne prestávky, dokonca ani praclík v bare, ale môžete si sadnúť k poháriku a trochu sa nadýchať, kým nezaznie gong. Vo veľkom dome je každý druhý rad omotaný balíkovou páskou, dve miesta sú ponechané voľné medzi jednotlivými divákmi alebo ľuďmi, ktorí patria k sebe - v hale a hale sa tak rozloží malá kopa. Ale to nevadí: „Srdce opäť začne biť,“ povedal na premiére šťastne režisér Wilfried Schulz.

Medzery: vo veľkom dome je každý druhý rad ohraničený kordom, dve miesta sú ponechané voľné medzi divákmi, ktorí patria k sebe. Foto: Birgit Kölgen

Dych ostatných

Ako tiež poznamenal Schulz, má radosť z každého, kto si počas vystúpenia drží masku. Ale to je pre väčšinu z nich, vrátane mňa, príliš namáhavé. Na pódiu je aj tak najväčšia možná sloboda. Vitálny súbor speváckych tanečníkov a hercov sa neustále pohybuje, potí sa a roznáša aerosóly, ktoré, dúfajme, neobsahujú nič zlé. Potlačme to teraz a sústreďme sa na to, čo nám veľmi chýbalo: divadlo telom i dušou a dych ostatných. Žiadny virtuálny experiment to nikdy nemôže nahradiť.

Vidíme krásnu polnočnú modrú izbu s letom po schodoch, galériami a tapetami so vzorom ginka - možno hotelovú halu alebo miesto pre elegantnú udalosť (scénografia: Alissa Kohlbusch). Kulisa sa stále točí, nič nie je isté. Vpravo sedí malá kapela, akoby na večierok. Domnelí hostia nosia trblietavé šmrnc a menia sa v priebehu nasledujúcich dvoch hodín tak často ako deti na bláznivej prestrojovacej párty (kostýmy: Jenny Theisen). Nie sú však slobodní, sú uväznení, vydaní na milosť a nemilosť svojim pocitom a túžbam, niekedy vystúpia po hradbách. Hudba (Santiago Blaum) sa tiež mení medzi náladami.

Anna-Sophie Friedmann, Serkan Kaya, Kilian Ponert, Adaya Berkovich, Sebastian Tessenow a Thulani Lord Mgidi, foto: Thomas Rabsch

Do pocitu uzamknutia

Spočiatku vŕzga, hučí, škrípe a dronuje. Okrem toho súbor pohybuje trhane, chybnými mechanickými bábkami. Potom existuje zábavná pieseň, ktorá sa rýmuje s karanténou - labute, hygiena, migréna, „bolí to celý deň“ a my sme uprostred uzamknutia s pocitom, ktorý všetci poznáme. Spolu s hereckou spoločnosťou brazílska divadelníčka Constanza Macras, ktorá žije v Berlíne, premenila kolektívny zážitok na elegantnú revue čísel. Je to o izolácii, šialených športových programoch, mentálnom otupení, šialených objednávkach na internete. Anna-Sophie Friedmann rozpráva o absurdných pokusoch o stravu, Serkan Kaya o frustrácii z manželstva a domácom vzdelávaní a o rozkošnej ryšavej tanečnici Adaya Berkovich o neúspešnom pokuse zorganizovať kurz priblíženia. Ani virtuálne chatovanie a pitie online neprinášajú žiadnu blízkosť, ako vie Japonec Miki Shoji.

Rovnako ako v skutočnom živote sa občas len tak povaľujete na pohovke, necháte sa ísť počúvať svoje obľúbené staré piesne. Alebo v každodennej ukážke jedného človeka poviete texty s nenápadnou vážnosťou: „Osamelý, som tak osamelý, cítim sa nízko, cítim sa tak“ a „Kiež by si tu bol“. Áno, každý sa dokáže vcítiť, rovnako ako v akrobatickom boji o doručenie balíkov, ktoré si objednáme, pretože sofistikované algoritmy online reklamy poháňajú naše potreby. Friederike Wagner napodobňuje dámu, ktorá si kúpila koňa zo samoty a zblázni sa, pretože neprídu správne doplnky pre jazdcov.

Anna-Sophie Friedmann, Miki Shoji, Adaya Berkovich a Kilian Ponert, foto: Thomas Rabsch

Beznádejný, ale dobre naladený

Ale nie všetko bolo v uzamknutí hlúpe, ľudia tiež bojovali o zmysel a hľadali vhodnú literatúru. Preto je „Brave New World“ prerozprávaný veľmi podrobne, dystopický (!) Román Aldousa Huxleyho z roku 1932 o budúcej spoločnosti, v ktorej sú ľudia chovaní podľa potreby a rozdelení na kasty - od alfov, prispôsobenej intelektuálnej elity, až po prepad držali pracujúcich otrokov, epsilonov. Ale predtým, ako sa z neho stane seminár, je tu opäť hudba.

Situácia je beznádejná, bohovia v predposlednom Mummenschanze nevedia, čo ďalej. Koniec koncov, každého privedie Madame Tod oblečená vo fialovej farbe, ale nálada v tejto inscenácii našťastie vždy zostáva uvoľnená. „This is the End“ je veselé motto filmu Rogen/Goldberg z roku 2013 o apokalypse a všetci opäť tancujú na diskotékový zvuk. Diváci násilne tlieskajú, masku si sťahujú späť cez tvár a dúfajú v to najlepšie.

Anna-Sophie Friedmann, Miki Shoji, Minna Wündrich, Adaya Berkovich a Sebastian Tessenow, foto: Thomas Rabsch