Namiesto chatovania sa chvejú

Minulý pondelok mal v Berlíne premiéru román Eleny Ferranteovej „Príbeh odlúčenia“. Sála na Haus der Berliner Festspiele bola primerane plná, na pódiu moderátor kládol dômyselné otázky, kritik poskytoval informácie o Ferrantovej tetralógii priateľiek, ktorej tretí diel je „Samostatné cesty“, a herečka čítala úryvky z knihy.

Chýbal iba autor. To sa dalo čakať, pretože Ferrante sa doteraz bránila inkognito proti všetkým pokusom o jeho legálne a nelegálne odhalenie. Neočakávané bolo uvedomenie, ktoré nikomu nevadilo. Jasné kovové, melancholicky nudné vetné obdobia románu naplnili miestnosť, pódium bolo tiché, diváci počúvali a nikoho neurazilo, že pre túto obrazovú prózu nebolo vidieť žiadnu tvár.

Ani to nepotrebuje príliš osobnosť

Koľko osobnosti potrebuje umelecké dielo? Ako blízko sa môžete dostať k spisovateľovi, skôr ako začnete čítať ich tváre namiesto toho, aby ste čítali iba ich knihy? Takéto otázky vyvstávajú pri každom verejnom čítaní a najmä na literárnych festivaloch, kde jedno čítanie nasleduje druhé a jedno umelecké predstavenie nasleduje ďalšie.

Dva dni pred neprítomnou Elenou Ferrante sa napríklad na berlínskom literárnom festivale objavila britská feministka Laurie Penny, s ktorou bola rovnováha presne opačná: bolo tam veľa hlučnej a bujarej osobnosti, ale takmer žiadny text.

Kultúra podujatí má festivaly čítania pod kontrolou

Pretože to, čo Penny dala alebo dala z - pravda, narýchlo napísaného - predhovoru svojej novej knihy „Bitch Doctrine“, nebol literárny text, ale začiatok veľmi dlhého anti-trumpovského-brexitového-populizmu- Redakčné; a tón, v ktorom potom ustavične hovorila o svojom živote a písaní so šťastnou moderátorkou a publikom, nedával nádej na to, aby sa niečo mohlo zmeniť na zvyšných tristo stranách „Mrchovej náuky“.

Možno si musíte rezervovať vystúpenia, ako je Laurie Penny, ako bežný prípad kultúry udalostí, ktorá má teraz pod kontrolou aj čitateľské festivaly a ktorá na druhej strane stupnice zodpovedá celodenným konferenciám, ako napríklad „medzinárodný kongres pre demokraciu“ organizovaný Berlínskym literárnym festivalom a sloboda “- ľudia veľmi vážne hovoria o ľudských právach, islame, digitalizácii a samozrejme o Trumpovi a brexite.

Atmosféru dodáva osobný príbeh

Stále však existujú stretnutia, ako je to s Maazou Mengiste. Jej debutový román „Pod očami leva“, panoráma etiópskej revolúcie v roku 1974 a vojenskej diktatúry, ktorá nasledovala po nej, vyšiel pred štyrmi rokmi, ale každý, kto ju počúval, keď o nej hovorila v Berlíne, si môže myslieť, že ju má prvý napísaný.

Materiálom románu je Mengistesov vlastný rodinný príbeh, doplnený výskumom, transformovaný predstavivosťou. Tým, že dáva hrôzu, ktorej bola ako batoľa sama svedkom, v podobe príbehu, zachováva atmosféru vlády teroru presnejšie, ako by to mohla akákoľvek politická dokumentácia. Teraz vidí všade Etiópiu, hovorí Maaza Mengisteová, v rozpadajúcich sa štátoch arabského sveta i v krajine, v ktorej žije - v Amerike Donalda Trumpa.

Viac peňazí a dúfajme, že aj viac nových vecí

Pätnásť rokov žil festival berlínskej literatúry z ruky do úst, inými slovami: z tristopäťdesiattisíc eur z Fondu kultúry hlavného mesta. Od roku 2018 bude teraz dostávať takmer dvojnásobnú sumu. To neznamená, že festival bude čoskoro rozhadzovať peniaze. Dá sa však dúfať, že v budúcnosti bude menej starých priateľov a viac debutantov ako Belgičanka Lize Spit a neobjavené šampiónky ako Austrálčanka Charlotte Wood.

Obaja písali o mučených ženách; ale tam, kde jeden kúpa drámu puberty v krajine v naturalistickom svetle, druhý točí fantastiku science fiction okolo väzenia pre sexuálne nápadné ženy na vnútrozemie. Čítania týchto dvoch kníh boli zodpovedajúco odlišné, žiarivé tu, pokojné, a napriek tomu by ich človek rád videl pri stole vo festivalovom formáte, ktorý zatiaľ neexistuje, ale zapadal by aspoň do ducha Berlína, rovnako ako aspoň na Kongres o demokracii.

Niektoré príbehy sa často rozprávajú

Donna Leon nie je ideálnou čitateľkou svojich románov. Zdôrazňuje a gestikuluje, akoby čítala pred študentmi. A príbeh o tom, ako prišla s nápadom na svoj prvý thriller Commissario Brunetti počas rozhovoru s priateľom dirigentom v Teatro La Fenice, to už určite povedala stokrát pred predstavením dvadsiatej šiestej brunetti epizódy v stredu večer. Ale Donna Leon tam bola.

Povedala, ako veľmi ju stále bavilo písanie, a po krátkom dychu ju pri čítaní zastupovala herečka Annett Renneberg. Nespomenula, že Renneberg hral vedúcu úlohu v Brunettiho adaptáciách nemeckej televízie. Nemusíte vidieť všetko. Lepšie si to prečítajte.