Vláda v Londýne: audiencia u Anny Netrebko a Yusif Eyvazova

Oznámenie reproduktora „Lady Macbeth“ spôsobí v očiach Anny Netrebko krátky poplach. ale je to skúška pre Šostakovičovu lady Macbeth z Mtsenska a nie pre Verdiho lady, ktorú momentálne hrá v Kráľovskej opere v Londýne. Netrebko je tu so svojím manželom Yusifom Eyvazovom, ktorý spieva tenorovú úlohu Macduffa, a hlavné mesto si zjavne užívajú naplno. Netrebko bol v pokušení vyskúšať korunovačné klenoty pri návšteve londýnskeho Toweru. Určite to mohla ospravedlniť, pretože hrala Annu Boleynovú v Donizettiho opere o histórii Tudora. Prieskum páru je do veľkej miery zaznamenaný na sociálnych sieťach - „Je to viac Anna ako ja. Som lenivý! “Vtipkuje Yusif - s nádhernou fotografiou Anny s klobúkom a fajkou jelenice v múzeu Sherlocka Holmesa, ktorá na svojom instagramovom účte získava tisíce lajkov. „Môj život je skvelý vďaka mnohým mojim výletom, takže zdieľam iba to, čo vidím.“

Netrebko debutovala v Londýne pred 18 rokmi. Chichotá sa, keď jej ukážem fotografiu, ktorá pripomína Audrey Hepburnovú a je jej Natascha vo filme Vojna a mier, ktorá zdobila obálku Kirovskej opery počas jej hosťovania v Londýne. „Panebože,“ povzdychne si. „Milujem túto rolu, jednu z mojich najobľúbenejších. Výroba bola dosť šialená - 300 ľudí na rotačnom javisku! “Pre Eyvazova, jej manžela dva roky, je Macduff jeho debutom v Kráľovskej opere a po prečítaní prvých recenzií je nadšený. Veľmi dobre vie, aké dôležité je to. „Je to veľmi dôležitý krok v mojej kariére,“ uznáva. „Kráľovská opera je vo vašom životopise veľkým menom. Na mojej prvej skúške to vyzeralo tak málo v porovnaní s Veľkým alebo s metropolitom, ale je to obrovská česť byť tu. “Eyvazov pracuje so Sirom Antoniom Pappanom prvýkrát a je za neho plný chvály. Hudobný riaditeľ domu. "Vyžaruje z neho neuveriteľné ľudstvo - to u vodičov často nenájdete." Jeho muzikálnosť a láska k spevákom ma robia naozaj šťastnou. ““

Na začiatku svojej kariéry Netrebko spievala ľahšie roly soubret - Adina, Norina, Zerlina - predtým, ako sa jej hlas stlmil a zväčšil, čo jej umožnilo pustiť sa do ťažšieho repertoáru a viesť k jej úspechom ako Lady Macbeth, Leonora, Aida a Manon Lescaut. . Zaujímalo by ma, ako veľmi tieto úlohy „-ina“ skutočne nadchli, ale zostáva to pozitívne. "Bol si úžasný pre môj hlas." Keď ste mladí, musíte spievať veľa týchto rolí, ktoré si vyžadujú veľa herectva, veľa pohybu, ale po niekoľkých rokoch som cítil, že je čas urobiť zmenu, a môj hlas to našťastie pustil. Bolo to veľké rozhodnutie dostať sa do ťažšieho repertoáru. Vieš, myslím si, že by som Adinu mohol aj tak ľahko spievať. Môžem vziať späť svoj hlas, ale jednoducho nevidím dôvod, prečo by som ho stále chcela spievať. “Violetta je ďalšou rolou, s ktorou sa rozlúčila. "Nemám viac Violettas." Prečo? Jednu som spievala minulý rok v La Scale, pretože som chcela urobiť veľkú staromódnu inscenáciu. “Priznáva, že ju stále dokáže spievať, ale pýta sa ma:„ Violetta v päťdesiatke? Nie! “Je mladšia, ale chápem, čo tým myslí.

Pri pohľade späť Netrebko pripúšťa: „Viem, že roly, ktoré práve spievam, mi skracujú spevácku kariéru. Sú náročné a ničia vaše telo, dušu, hlas, všetko. Každý výkon od vás vyžaduje toľko, takže fáza zotavenia je kratšia, ale myslím si, že tieto role za to stoja! “

V roku 2014, po rokoch hrania Massenetovej dráždiacej Manon, sa pustila do Pucciniho verzie, ktorú charakterizuje ako „zabijaka“. Počas skúšok v Ríme sa stretla s Eyvazovom. Aký bol jeho prvý dojem z Netrebka? "Že je šialená primadona!" Ako môže v januári zaspievať Adinu a potom sa prísť do Ríma naučiť Manon Lescaut? ““ „Túto rolu som nepoznala!“ Preruší ho so smiechom Netrebko. „Ale bola som veľmi ohromená ich profesionalitou,“ pokračuje. "Bolo to prvýkrát, čo som pracoval s veľkou hviezdou." aj keby Maestro Muti chcel byť v tomto prípade väčšou hviezdou. Nakoniec Anna šou ukradla všetkým, dokonca aj jemu! “

V tejto miestnosti zjavne nie je veľa lásky k Riccardovi Mutimu, ktorý ich oboch dirigoval - aj keď v rôznych zostavách - na minuloročnom salzburskom festivale v Aide. Uznáva sa však, že jeho manželka Cristina mala zásadný vplyv na Eyvazovovu kariéru. "Je to milý človek." Dala mi prvý veľký prielom, keď som v Ravenne zaspieval Otella. “

Na druhej strane, Netrebko bol okamžite priťahovaný k Eyvazovu, aj keď to nebola „láska na prvý pohľad“, obe z tohto veku. "Okamžite som pochopil jeho hlas." Bolo jasné, čo môže byť. Potreboval viac spevu a javiskových skúseností, ale mal všetky správne vysoké tóny a jeho hlas mal už veľmi zvláštny tón. Za posledných pár rokov pracoval veľmi tvrdo a dosiahol neuveriteľný pokrok. ““

Prvýkrát som Netrebkovu Lady Macbeth videl v Metropolitnej opere v roku 2014, hviezdne, energické predstavenie, ktoré prinieslo nový register oddaných pŕs. Jej Leonora (Trovatore) a Tatyana v Paríži boli rovnako zmyselné a teraz je na rade Londýn, aby zažila „Trebs“ v plnej rýchlosti. „Pre túto rolu som sa narodila!“ Smeje sa. "Chce to veľa energie a výdrže, ale nejako sa z toho cítim dobre." Musíš byť len silný. ““

Rovnako ako v Met ju v Covent Garden sprevádza Željko Lučić ako Macbeth, „jeden z mála barytonov, ktorí ho môžu skutočne spievať!“. Eyvazov spieva Macduffa, malú rolu, ale azerbajdžanský tenorista naznačuje, že sa ho ujalo veľa mladých tenorov. Priznáva, že je skôr verismom ako verdijským tenorom - vzoprel sa milánskym logionistom, aby otvorili sezónu v Scale v hlavnej úlohe Andrea Chéniera, čo je samo o sebe impozantný výkon - ale má Radamèsa náhľad. V budúcej sezóne v Kráľovskej opere tiež bojuje s Donom Alvarom v La forza del destino. "Mám 40 rokov, ideálny vek na užívanie všetkého, čo chcem." Som si istý, že môj hlas nefunguje stopercentne tak, ako chcem, ale v nadchádzajúcich rokoch budem objavovať nové veci. ““

Na tejto Forze Netrebko debutuje ako Leonora, o ktorej otvorene priznáva, že by ju nezvažovala, nebyť Pappanovho presvedčenia. Ako sa stavia k novým rolám? „Som za starú spevácku školu,“ vysvetľuje vážne. „Ide o dobrú kontrolu dychu pri každej note.“ Počúva nahrávky: Mirella Freni, Maria Callas a najmä Renata Tebaldi: „Jej správny spôsob frázovania a spevu mi s Aidou skutočne pomohol. Jeden zlý krok a ste vonku! “Dbá na frázovanie, na muzikálnosť. "Venujem pozornosť tomu, ako dirigenti pristupujú k hudbe inak." Je veľmi dôležité učiť sa od najväčších. Učenie sa na klavíri nie je vec. Iba ak ju na pódiu s orchestrom niekoľkokrát zaspievate, rola k vám príde a pochopíte ju. “

Bolo by fascinujúce počuť tento pár v ruskom repertoári. Eyvazov práve zaspieval svoju veľkú pikovú kráľovnú vo Veľkom - „moju novú obľúbenú rolu“ - a súčasťou ich gala v sále Royal Albert Hall 23. mája je aj Hermanova ária. Netrebko spieva áriu Marfa z Rimski-Korsakovovej Die Zarenbraut, krásne sólo, ale som zvedavý, či bude niekedy spievať Lisu v Pikovej kráľovnej. "Je to trochu náročná rola na strane spinta," sťažuje sa, ale dáva vedieť, že sa dá presvedčiť správnym naštudovaním a dobrým dirigentom. Lákam ich príbehmi z produkcie Stefana Herheima, ktorá prichádza do Covent Garden budúcu sezónu. Uvidíme ju však niekedy v Londýne Tatyanu? Okamžite odmieta inscenáciu Onegina od Kaspera Holtena v Kráľovskej opere. "Spieval by som to tu, ale máš zlú produkciu, takže nejdem!" Tatyana? Kedykoľvek. O päť alebo sedem rokov to dokážem ešte zaspievať, takže ak zmeníš inscenáciu, budem tu s radosťou! “

V koncertnej sieni Royal Albert Hall sa taktiež predstavia duety Andrea Chéniera, Otella a Toscy. Desdemona je však rola, o ktorú sa Netrebko nestará. „Je krásna, ale to nie som ja,“ zverí sa mi predtým, ako Eyvazov preruší, „Nenašiel by si tenoristu, ktorý by ju chcel zabiť!“, Čím si vyslúži nežný bozk na rameno. Netrebko si pokrčí nos, keď spomeniem Toscu, ďalšiu rolu, o ktorej povedala, že nikdy nebude spievať, ale po Macbethovi odlieta do New Yorku, aby debutovala v inscenácii Sira Davida McVicara. Čo sa teda zmenilo? "Pretože všetci ma požiadali, aby som to zaspieval!" Povzdychne si. "Naučím sa ju milovať." Existuje niekoľko spôsobov, ako nevyzerať pre Toscu smiešne. Sklame ma všetko, čo vidím v inscenáciách. Ale hudba je úžasná. je to ako film. ““

Dvojica už spolu odspievala niekoľko slávnostných koncertov („naše hlasy sa k sebe hodia v duetoch“), ale hoci často spievajú v rovnakom čase v rovnakom dome alebo dokonca v rovnakej inscenácii - napríklad Tosca v berlínskej Štátnej opere - nie vždy spievajú v r. rovnaká myšlienka. „Nemôžeme vždy spievať spolu, to by bola nuda!“ Netrebko vybuchne smiechom skôr, ako Eyvazov vysvetlí, že namiesto spoločného lovu na predstavenia buď prijímajú - alebo odmietajú - ponuky režisérov.

Rozprávanie o nových rolách ma vedie k tomu, aby som tenorom položil svoju obvyklú otázku: Keby ste jeden deň pobudli barytón, akú rolu by ste si zaspievali? Eyvazov odpovedá bez pauzy. "Grigorij Gryaznoy v Cárovej neveste." Je to úžasná hudba pre barytóna. ““

Netrebko ho preruší. „Rád by som zaspieval Scarpiu!“ Vyhlasuje s diabolským zábleskom v očiach. Možno nakoniec našla svoju motiváciu pre Toscu.

Preložila do nemčiny Elisabeth Schwarz.